e la prosa verso i significati, bensì, in sostanza per il
modo in cui questi elementi influiscono l’uno
sull’altro, per il modo in cui l’aspetto sonoro della
prosa è deformato dal suo aspetto semantico
(dall’orientarsi dell’attenzione sui significati) e il
significato della parola è deformato dal verso.
La deformazione del suono prodotto dalla funzione
del significato è il principio costruttivo della prosa; la
deformazione del significato prodotta dalla funzione
del suono è il principio costruttivo della poesia. Le
parziali variazioni del rapporto fra questi due
elementi costituiscono il fattore dinamico sia della
prosa sia della poesia.”40
____
40
Jurij Tynjanov: “Sulla composizione dell’ “Evgenij Onegin”, in
“Strumenti Critici”, cit. pp. 166-167.
Ricordando come il significato, cioè l’ “idea”,
rappresenti l’elemento esterno del rapporto
dell’autore e il suono il “riflesso” di questi,
potremmo aggiungere che l’accentuazione della
sonorità rappresenta la descrizione dell’affettività
dell’autore con l’esternità della natura,
l’accentuazione del significato, il valore della natura
esterna nel rapporto con l’autore.
Tutto ciò che è stato detto fin qui era per
completezza teorica sulle questioni di metodo. Nella
nostra analisi effettiva ci soffermeremo soprattutto
sulla seguente indicazione di Tynjanov: